«È una traccia che si perde nella notte dei tempi quella di Campogallia­ni. Giunse a Torino per la prima volta nel 1915 per girare dal 23 luglio Al Gufo Nero per conto della Ambrosio. Qui lavorò a lungo, sposò Letizia Quaranta, con la quale girò film anche in Germania, e attraversò tutti i generi durante il muto, con il sonoro, prima e dopo la guerra ed ora lo si vede richiamato da Venturini per riprendere, parallelamente alle difficili vicende fi­nanziarie e giudiziarie, un'attività di produzione. Foglio di via, prodotto dall'Ambra nel '54, apre il trittico di Campogalliani. È l'unica storia contemporanea mentre gli altri due (L'orfana del ghetto, 1954 e L'angelo delle Alpi, 1957) sono tratti da romanzi della Invernizio. Cosetta Greco allora emergente e Renato Bal­dini, un bel viso di duro, si aggiungono ai fedeli Massimo Sera­to, Gallea, Bigazzi, Canavero. Settanta milioni sono il brutto responso del mercato a questa vicenda di dolori, inganni e ri­scatto. Mentre i 270 milioni dell'Orfana del ghetto premiano il sicuro mestiere di Campogalliani, la svelta sceneggiatura di Pie­ro De Bernardi, e tutto lo stuolo dei migliori attori e tecnici in­gaggiati dall'Ambra: Franca Marzi, Luisella Boni, Alberto Far­nese, Renato Baldini e, ovviamente, Nico Pepe, Carlo Lombar­di e C. Appare brevemente anche Letizia Quaranta che aveva calcato tutti i set della FERT e, consorte di Campogalliani, lo aveva seguito nella carriera qui conclusa. Gallea, Fusco, Cara­bella, Bartolini Salimbeni, sono della partita» (L. Ventavoli, Pochi, maledetti e subito. Giorgio Venturini alla FERT (1952-1957), Museo Nazionale del Cinema, Torino, 1992).

 

«Nel film trionfano i migliori sentimenti, i malvagi sono puniti, í pro­tagonisti riconoscono il loro peccato; ma l'indole della vicenda, l'insa­na passione del padre putativo per Viola, le deboli giustificazioni di alcuni personaggi, alcuni abbigliamenti femminili impongono riserve. Per adulti di piena maturità morale» (Centro Cattolico Cinematografico, Vol. XXXVI, Dispensa 9, 1954).