«L’idea che sta alla base della fiction è di per sé interessante: una biografia in co­stume, che allo stile agiografico-melodrammatico di tante miniserie italiane prefe­risce un approccio più avventuroso. Il risultato è però lontano da un convincente racconto di cappa e spada in chiave romantica. L’atmosfera è rarefatta, l'incedere è lento, l'ambientazione storica asfittica. E la trama finisce per risolversi in una serie di schermaglie amorose. Il problema centrale risiede in una protagonista poco in­cisiva, di cui non emergono i tanti lati del carattere: l'eroina romantica, la patrio­ta anticonformista, la spregiudicata seduttrice. Gli eventi storici appaiono un ri­flesso degli accadimenti amorosi. E anche se il finale evoca l'incidenza indiretta di Virginia sulla storia del Risorgimento, la miniserie tende a negare la funzione po­litica del personaggio, ritraendolo come una donna innamorata e vittima del suo stesso amore, tanto per il rivoluzionario Pieri che per l'Imperatore» (M. Buonanno, a cura, La posta in gioco. La fiction italiana. L’Italia nella fiction. Anno diciannovesimo, Eri, Roma, 2008).